网络原创文学的流行文化特质研究

         摘要：网络原创文学是利用现代网络技术和多嫌体功能，运用网络语言表现网络生活和情感而创作并首先发表于网络空间的文学作品。它产生于后现代主义文化背景下，不可避免地带有宣泄性、随意性、即时交流性和科技化、商品化等当代流行文化特质。
       关键词：后现代主义;网络原创文学;流行文化
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        自从1993年中文国际网络创建以来，中文网络文学以咄咄逼人之势迅速遍及大江南北。但与之形成鲜明对比的是，对网络文学的阐释一直处于缺席或冷调状态。近两年，在各大媒体上可以零星地见到一些对这一新生文学的探讨与关注。更多的人对之却嗤之以鼻，视而不见。随着信息高速技术的发展，统领人文精神的文学必将以不可或缺的姿态—网络形式出现。

      一概念界定
      1、关于网络文学的界定
      苏州大学中文系杨新敏持一种较宽泛的界定，把“表现网络生活(网络文化)的作品和虽不表现网络生活(网络文化)但在网络上发表的作品”，川都归
入网络文学。并将这种网络文学分为两类:一是印刷类文学的网络化;二是网络原创文学，即直接在网络上创作和发表的文学作品。这种网络原创文学又分为三小类:①虽然发表在网络上了，但只要质量过关，仍然可以以印刷方式发表的作品;②虽然可以通过印刷方式发表，却因带有另类色彩而不被印刷媒介接纳的作品;③依靠电脑和网络技术写就，离开网络就无法生存的作品。美国一位叫少君的作者在《第X次浪潮—网络文学》中探讨华文网络文学时将之分为三类:一是利用网络和多媒体功能交互作用而创作出来的文学作品，大多只存在于网络;第二是把传统媒体的文学作品输人放在网络上而已，类似文库或称网上图书馆;
第三种是以网络的语言和特色所创作的文学作品。不论其他，二人都提到传统文学作品的网络化(即传统文学作品被搬上网络)和在网络上创作或发表的文学作品。笔者认为，利用现代网络技术和多媒体功能，运用网络语言表现网络生活和情感并首先发表于网络空间的文学作品更为符合“原创”的特点，故将之界定为本文涉及的网络原创文学。
       2、关于流行文化的界定
      这里说的“流行文化”，指的是当代流行文化或者后现代主义文化，也就是在后现代主义背景下受商家宣传、引导，受广大民众喜好、追崇而促使其流
行的文化。特里·伊格尔顿指出，“从文化七说，人们可以把后现代主义定义为对现代主义本身的精英文化的一种效应，它远比现代主义更加愿意接受流
行的、商业的、民主的和大众消费的市场。它的典型文化风格是游戏的，自我戏仿的，混合的，兼收并蓄的和反讽的。”‘’}可见，这种文化是与当代大工业生产密切相关，并且以工业方式大批量生产、复制各类消费性文化商品的一种文化形式。它通过表层文化形态诸如畅销小说、商业电影、电视剧、各种形的广告、通俗歌曲、休闲性报刊、卡通音像制品、商业性
体育比赛以及时装模特表演等流行艺术体现出来。
      二网络原创文学所体现的流行文化特质
     可以说，20世纪初，文学和艺术还是一片未受污染的净土，但是历史发展至20世纪中期，即进人所谓“后工业化”的时代，对既存的社会生活方式持批判精神的现代主义文化被超越而出现了后现代主义文化，文学和艺术的空间受到了浸染。正如迈克·费瑟斯通所说，“如果要问谁是后现代文化产品的生产者和传播者，那么我们首先就要注意到在诸如艺术、文学、建筑、音乐、批评和学术等艺术与知识领域内，发生了许多变化。”‘4’本文选取的就是文学这个角度，尤其是网络原创文学这个角度。那么这“许多变化”又是什么呢?就是现代仁义向后现代主义转变时文化风格方面发生的变化，也就是特里·伊格尔顿所说的:“后现代卜义是一种文化风格，‘已以·种无深度的、尤中心的、无根据的、自我反思的、游戏的、模拟的、折中卞义的、多儿L义的艺术反映这个时代性变化的某些力一面，这种艺术模糊了‘高雅’和‘大众’文化之间，以及艺术和日常经验之间的界限‘””’在后现代卞义氛围中，由于l_作压力增大，生活竹奏加快，牛存危机感紧迫，大批量休闲娱乐方式借助电波、光盘、网络等时尚流行起来电视连续剧、几_连网义学作品、MTV昌乐、CD、v(:D、仁拉OK、“波普”艺术、具像摄影作品等等统治了人们的闲暇时间}尤其是大行其道的网络，更是令20到30岁左右的青年潮水般地“自投罗网”，一时间，网卜聊天、网L游戏、网l二交友、网卜恋爱……成为这此走“酷”的新牛代们乐此不疲之事网络原创交学就在这种后现代的流行义化氛}卜}中孕育、产牛;〔创作箭人都理l科出身，原是必学“边缘人”，因为爱好电脑并能熟练地使用，便在聊天、粘贴BBS日寸利用电脑这·高科技媒体创造出J’新型的文学样式它有一套自己的网络语言和特色，表现的是网络牛活和情感并首先发表于网络空问它体现的流行文化特质有以特点：

    1、宣泄性
    20世纪的物质文明发展太快，尤其是后平个Itt纪，社会生活子t往出现一些弊端，如交通拥挤、火柴盒式的建筑林立、温室效应、环境污染、臭氧空洞…
…这此现象引起人们的反感和恐慌。生活节奏加快，!一作压力增大，人们需要放松‘、轻松的肥皂剧，不需要矫情的网络聊天，刺激的MTv音乐、fD、Vcu和曰众()K……后现代的流行交化如漂浮在水面的泡沫，没有根底，却正满足厂人们‘’过把瘾”的瞬问要求，使愤意的情绪得到宣泄网络是·个虚拟的社会，人们不需要面对面，就可以和众多网民交流。这种交流自由度极高，速度极快，匿名性极强。常常上网的人都知道，网络写手往往是从BBs或MUD中冒出来的。他们只谈自己感兴趣的话题，不必带着传统虚伪的面具，电更容易说出心底的话。情感受挫时，网络是更好的发泄空间。所以从网络原创文学创作的内容看，多写爱情。他们语言简洁，言谈随意，粗放草率，自由挥洒。文章长短不一，展现的是在现实生活中不能、小敢、不会、不愿展现的另一面，情感真实，某种程度r.说，大多网络原创文学作品不是为了发表，而是发泄出来的，写着玩儿，鲜有出于创作的冲动。这种情感释放又多与网络生活、网恋生活相关在这种“无声胜有声”的电脑空间里，现代都市人在定程度卜都能找到精神上的寄托「。发泄出来以后，只要‘“打辱好，原本属于个人的情绪众即会得到最人限度的流传，畅快淋漓，更加卜瘾。网易第一次网络文学人奖银一铜得主邢育森说:“说实在的.在没有卜网之前，我生命中很多东西都被压抑在社会角色和日常
生活之中。是网络，是在网络卜的交流，让我感受J’自己本身·廷目尺纯粹的东四，解脱释放厂出来成为我牛命的L体”‘“’
         网络原创文学的宣泄性使语言吹谐、幽默，聊人短语式的文字叙述方式简洁、流畅，人物心理刻划生动、有趣，融入了当代年轻人的潇洒、幽默和翎慧」所以文学评论家张颐武认为，“由f它的形式集知识、娱乐于一体，与现代人的观念、意识更接近，更能反映出现代人的心声”」‘了’
      从积极意义来说，这种网络原创文学的官泄性有1卜常可取的一面网络写手们是为J’来自自呀的情感意志的逼迫而创作，为了个体情感的宣泄而农达，这种“有话要说的冲动就让网络文学显小出那种清淡真挚的内在精神。”l“’所以一开始，他们就向传统的意识形态的束缚挑战，而站在文学自由规律的
出发点}几，但是由f网络写手们年龄较小，“重过程轻目的”的负面影响较大，致使网络原创义学宣泄的痕迹太重而文学的审美本性欠缺
     2、随意性
     “网络文学的随意性，大约有人群的地方就会有所谓的‘网络文学”””’这当然是对广义的网络勿学而言，也是网络文学初牛时期的幼椎之处‘就网络
原创文学来说，随意性的特点也较突出情感的患意宣泄，趋之若鹜于网恋生活，缺乏对生存意义较深层次的思考，有的甚至显得卑俗。尤其是一此杂义，如《侃聊天室各方男人》、《聊天室泡妞不完个手册》、《聊天室套狼(郎)不完全手册》、《网络(;HAT女性防狼手册》、《我是黑客我怕谁》等等所以少君说，网络文学“所用的形式，大体卜是随意为之的随笔、杂感;其内容，从评论世界大事，鸡毛蒜皮到互相进行攻击。